Краткое
описание
обработок
для
начинающих

1.
Введение

В этой
статье я
хочу кратко
остановиться
на плагинах,
предназначенных
для
обработки
сигнала (в
простонародье
? эффектах и
примочках).
Для тех, кто
не знает, что
такое плагин,
(plugins ? по
буржуйски,
если перевести
дословно,
получится
нечто вроде
?подключи к?),
поясню:
плагин ? это
модуль,
который подключается
к какой либо
программе (в
нашем
случае к
программе
обработки
звука типа Cubase,
Sonar и т.д.), в
результате
чего
программа
приобретает
некие
дополнительные
функции (в
нашем
случае
появляются
дополнительные
аудио-эффекты).
В
большинстве
случаев
плагины не
могут
работать
самостоятельно,
а работают
только под
управлением
основной
программы
(ее еще
называют
программа-хост).

Плагины
бывают двух
типов: DX
(директ-икс) ?
плагины,
использующие
стандартный
для Windows способ
подключения
к
хост-программе,
и VST- плагины,
использующие
стандарт
фирмы Steinberg (фирма
?
разработчик
знаменитого
Cubase). Для пользователя
Cubase и WaveLab разницы
практически
нет, так как
эти
программы
поддерживает
оба формата.
Пользователям
Sonar, SoundForge и
некоторых
других
программ не
поддерживающих
VST для
использования
VST-плагинов
придется
использовать
специальную
программу-адаптер.
В
дополнение
к сказанному
стоит
заметить,
что многие
плагины-обработки
поставляются
не по одиночке,
а целыми
комплектами
(пакетами).

2.
Краткая
справка по
эффектам

В этой главе
я кратко
раскажу о
назначении эффектов
(полезно
прочитать
начинающим).

Приборы
динамической
обработки

Компрессор

Компрессор ?
это прибор,
позволяющий
сгладить
динамический
диапазон
сигнала.
Если
говорить
упрощенно:
то что было
тихим,
станет
громче, а то
что было
громким,
станет
несколько
тише. В результате
звук станет
более
плотным.
Кроме того
компрессор
позволяет
выровнять
технические
дефекты
записи:
например
при записи
вокала
вокалисты
(особенно не
опытные)
мотают головой,
размахивают
туда-сюда
микрофоном,
периодически
подпрыгивают,
дрыгают ногами
и вытворяют
прочие
развеселые
выкрутасы,
что
приводит к
плаванию
уровня
громкости. В
этой (и во
многих
других
ситуациях)
поможет компрессор,
который
сгладит
изменение
уровня.

Применение
компрессора
также
позволяет поднять
уровень
трэка, если
простое
увеличение
уровня
сигнала уже
не помогает
(начинается
клипование).

Советы:

Если
какой-либо
трек звучит
недостаточно
мощно, не
спешите
выводить до
конца его
фейдер
громкости или
ставить
?крутую?
компрессию.
Сначала посмотрите,
звук с каких
треков
может его
заглушать.
Приберите
слишком
громкие
трэки. Это
поможет вам
сохранить
прозрачность
звука.

Первые
претенденты
на
компрессирование
это вокал и
бас-гитара.
Как правило
их в той или
иной мере
компрессируют
всегда. Трек
гитары с
овердрайвом
и прочими
?металлическими?
примочками
компрессировать
бессмысленно,
т. к.
подобные
примочки
сами по себе
являются
компрессорами.
Дополнительная
компрессия
этих трэков
приведет к
перекомпрессии,
т.е. к
плоскому
неразборчивому
звуку.

Не
переусердствуйте:
перекомпрессия
любого
трека может
привести к
плоскому
невнятному
звучанию и к
искажениям.

Обратите
внимания на
то, что
компрессор,
включенный
после ревербератора
(эффект
искусственного
эха) вытянет
?хвосты?
реварберации,
т.е. усилит
эхо-эффект.
Компрессирование
тарелок
приведет к
тому, что их
звук будет
медленнее
затухать,
тарелка
будет
дольше
?шипеть?.
Кроме того
сильная
компрессия
обычно
?вытягивает?
и усиливает
присутствующие
в исходном
сигнале
шумы.

Многополосный
компрессор

Многополосный
компрессор
это
достаточно
сложный
динамический
прибор, который
состоит из
кроссовера
(фильтра, разделяющего
сигнал на
несколько
частотных
полос.
Обычно
деление
производится
по принципу
высокие-средние-низкие,
но бывают и более
сложные
случаи, напр.
четыре, пять
и более
полос), и
нескольких
модулей
компрессии, каждый
из которых
производит
компрессию в
своей
частотной
области.

Зачем это
нужно: Например
компрессируется
акустическая
или
?непримоченная?
гитара.
Основа
звука этих
инструментов
лежит в
среднечастотной
области (от 500
Гц до 5 кГц).
Звук в
низкочастотной
области
отвечает за
плотность
звучания, за
?мясо?. Если
применить
для
обработки
гитары
обычный
компрессор,
то он
откомпрессирует
все частоты
одинаково.
Таким
образом, пытаясь
вытянуть
?середку?, мы
заодно
откомпрессируем
?басы?, что
может
привести к
бубнящему,
неразборчивому
звуку, и
?верхи?, где находится
шипение,
производимое
компонентами
звуковой
карты
микрофонного
предусилителя
(если
таковой
имеется).
Многополосный
компрессор
компрессирует
каждую область
частот
отдельно,
что
позволяет,
например в
случае с
гитарой,
?зажать?
верхи выше 5
КГц, и наоброт,
?вытянуть?
среднечастотную
область. Очень
неплохо
применить
многополосный
компрессор
для
обработки
вокала и
бас-гитары. Возможно
применение
многополосного
компрессора
и в
мастеринговой
цепочке, для
общей коррекции
звука микса.

Нормалайзер

Самый
беспонтовый
из приборов
динамической
обработки.
Этот эффект
просто
поднимает
уровень
сигнала
таким
образом,
чтобы максимальный
пиковый
уровень
сигнала был
на уровне 0 дБ
(иногда этот
уровень
можно регулировать).
В некоторых
источниках
рекомендуют
производить
нормализацию
трека сразу
после его
записи.
Подобный
подход
позволяет
свести к
минимуму
цифровые
искажения
звука, связанные
с ?потерей
битности?
низкоуровневых
сигналов.
Хотя трек, с
правиолно
подобранным
уровнем
записи в
подобной
обработке
не
нуждается.

Максимайзер

Максимайзер
? это
разновидность
компрессора,
предназначенная
для
финального
мастеринга
(т.е. для
обработки
уже
сведенного
произведения).
Если
говорить
упрощенно,
то компрессия
в
максимайзере
происходит
таким
образом, что
он не
реагирует
на мелкие
всплески
сигнала, а
усиливает
усредненную
(обычно
среденквадратическую)
мощность.
Обычно
мастеринговый
максимайзер
работает в
сочетании с
лимитером,
т.е. прибором,
который не
дает
сигналу
превысить
неекоторый
уровень
(обычно 0 дБ).

Советы:

Если
вы
вещаете
мастеринговый
лимитер-максимайзер
в
мастер-секцию
вашего
редактора (Sonar,
Cubase), вешайте
его
последним
(перед
дизиринговым
процессором,
если он идет
отдельным
плагином).

Сначала
сведите
композицию
без максимайзера,
таким
образом,
чтобы
уровень сигнала
не превышал
0 дБ (иногда в
пиках можно
допустить
незначительное
клипование, его
впоследствии
сгладит
лимитер),
после чего
подключите
лимитер-максимайзер,
и установите
желаемый
уровень
компрессии
(обычно 2,5-3 дБ) .
Возможно
после этого
потребуется
дополнительная
корректировка
уровней
некоторых
дорожек.

Не
переусердствуйте.
Если вы
установите
слишком
большой
уровень
компрессии,
то звук
начнет
?проваливаться?,
появятся
искажения.

Деэссер

Дээссер ? это
прибор,
производящий
компрессию
в узкой
области
частот,
соответствующей
шипящим и
свистящим
звукам (с, ш, щ,
ц, ч) таким
образом,
чтобы избежать
в этом
диапазоне
резких
всплесков и
выбросов.
Использование
дээссера
позволяет
сгладить
дефекты
исполнения,
когда вокалист
слишком
?цыкает?,
?плюется?, и т.д.

Психоакустические
преобразователи

Психоаккустические
преобразователи
? это приборы,
обрабатывающие
звук с
учетом физиологических
и
психодогических
особенностей
восприятия
звука
человеческим
ухом.

Энхансеры
и эксайтеры

Эти приборы
относятся к
классу
психоаккустических
преобразователей.
В основное их
работы
лежит
спектральное
обогащение
исходного
сигнала
специальным
образом сгенерированными
гармониками.
Если перевести
все это на
нормальный
человеческий
язык то звук
становится
более ярким,
а партии
инструментов
? более
разборчивыми.
Эксайтерами
можно
обрабатывать
как
отдельные
инструменты,
так и всю
композицию
в целом.
Особенно хорош
эксайтер
для
обработки
голоса.

Советы:

Неправильная
настройка
эксайтера
может привести
к
искаженному
звуку и
усилению
высокочастотного
шипения.

Если
в цепочке
обработки
сигнала
участвует
ревербератор,
то лучше
ставить
эксайтер до
него, во
избежание
насыщения
шумового ?хвоста?
реверберации.

Ламповые
Амплиффер-моделлеры
и комбо-эмуляторы

Это целый
класс
устройств,
позволяющий
приблизить
звучание к
опять
входящему в
моду
старинному
ламповому
звуку.
Комбо-эмуляторы
предназначены
в первую
очередь для
обработки
электрогитар,
и зачастую
содержат
модули
овер-драйва,
хоруса и
других гитарных
примочек.
Эмуляторы
ламповых
усилителей
предназначены
для
мастеринговой
обрабртки сигнала.

Дизиринг-процессоры

Если не
вдаваться в
подробные и
сложные описания,
то дело
обстоит
примерно
так: процессы
преобразования
аналогового
аналогового
звукового
сигнала в цифровой
и цифрового
в
аналоговый
сопровождаются
специфическими
искажениями
сигнала,
(появлением
так
называемого
шума квантования).
Дизиринг-процессор
добавляет к
обрабатываемому
сигналу
специальным
образом
подобранный
шум, который
маскирует
шум
квантования.
Такой вот
парадокс:
добавляем к
сигналу шум,
в
результате
звук
получается
чище. Кроме
того
процессоры
дизиринга
часто
бывают совмещены
с системой
нойз-шеипинга.
Суть нойз-шейпинга
заключается
в
переведении
получившейся
после
дизиринга
шумовой компоненты
сигнала в
область
частот,
слабо
воспринимаемую
человеческим
ухом.

Советы:

Хотя
на практике
разницу
между
сигналом, прошедшим
дизиринг-обработку
и не прошедшим
ее можно
услышать
только на
хороших студийных
мониторах
использовать
дизеринг при
мастеринге
все же
следует (по
крайней
мере хуже от
этого никому
не будет).
Особенно
это
касается
случаев,
когда треки
в проекте
имеют
частоту дискретизации
48.000 Гц, а
сведение
производится
на обычный CD
с качеством
44.100 Гц.

Внимательно
следите за
тем, чтобы
дизеринг
был включен
только один
раз. В
противном
случае
увеличится
уровень шума.

Включайте
дизиринговый
процессор в
мастеринговой
цепочке
последним
(обычно сразу
после
лимитера-максимайзера).

Приборы
частотной
коррекции

Эквалайзеры,
фильтры

Частотные
фильтры и
эквалайзеры,
наравне с
приборами
динамической
обработки,
можно
назвать
самым главным
инструментом
звукооператора.
С помощью
фильтров
можно
?развести?
инструменты
по частотам,
сделать
микс более
прозрачным
и
сбалансированным.
Но неумелое
использование
фильтров
может и
напрочь
?убить? звук,
создать перегруженное,
грязное
звучание.
Применение
фильтров
(или
эквализация)
это целая наука,
которой
можно
посвятить
не одну
статью. Но
основной
критерий,
это конечно
же уши...

Фильтры
бывают
разные,
низкочастотные
фильтры, (LP),
высокочастотные
фильтры (HP),
полосовые
фильтры
режекторные
(заграждающие),
а так-же
эквалаизеры
? приборы
состоящие
из нескольких
десятков
полосовфх
фильтров, из
которых
можно
самостоятельно
выстроить практически
любой
фильтр.
Рассмотреть
все
принципы
эквализации
в рамках
небольшой статьи
не
представляется
возможным,
да честно
говоря я и
сам в этом
порой
плаваю...

Но пару
хороших
советов
дать могу:

Лучше
отрезать,
чем
накрутить.
Не
спешите
добавлять
фильтром
(эквалайзером)
уровень
каких-либо характерных
частот
инструмента,
возможно
просто
нужно найти
частоты,
которые
?забивают?
звук.
Срежьте эти
частоты, и
вы выделите
инструмент,
сохранив
прозрачность
звучания.

Срезайте
ненужное. Если
вы
обнаружили
у бас-гитары
что-то выше 5
Кгц, это
можно смело
срезать
(основной
звук бас ?
гитары формируется
в диапазоне
150 -800 Гц, в
районе 1,5 ? 5 Кгц
лежат
частоты,
ответственные
за щелчки
струн и
?пальцовку?,
а выше ?
грязь,
мусор, шип и
высокочастотные
наводки). А у
хай-хета
можно смело
отрезать
все ниже 100-300
Гц, общий
звук от
этого
только
выиграет.

Приборы,
основанные
на
временной
задержке
сигнала

Делэй

Делэй в
грубом
переводе с
английского
означает
задержать. В
принципе
это
отражает сущность
прибора в
простейшем
случае ? он состоит
одной или
нескольких
из линий
задержки,
которые как
попугаи повторяют
входной
сигнал. В
результате
получается
нечто вроде
эхо в горах.
Особенно вкусно
этот эффект
выглядит,
когда
скорость
повтора
кратна
темпу
композиции.
Можно повесить
подобный
эффект на
гитару, или
на ключевые
слова
вокальной
партии (типа
?кровь?, ?любовь?,
?смерть?,
?Сатана?, т т.д.).

Ревербератор
(ревер)

В
примитивном
случае
ревер
представляет
собой делей,
часть
сигнала с
выхода
которого
поступает
обратно на
вход. В
результате получается
?хвост?,
состоящий
из большого
числа
затухающих
повторов, что
имитирует
многократные
отражения
сигнала от
пола, стен, и
т.д. в
реальном
помешении.
Существуют
ревербераторы
на более сложных
принципах,
напр.
конволюционные
ревербераторы,
суть
действия
которых
заключается
в востоновлении
аккустических
свойств помещения
по
единственному
эхо-образцу
(так называемому
импульсу),
путем
сложных
математических
процедур.

Хорус

Хорус- это
прибор,
иммитирующий
эффект хорового
пения,
который
достигается
путем сложения
двух
сигналов:
исходного, и
сигнала с
небольной
задержкой.
Обычно
параметры
модуля
задержки
модулируется
низкочастотным
генератором,
что создает
специфический
?плавающий?
эффект. Хорус
? очень хорош
для
обработки
вокала и ?непримоченных?
электрогитар,
создает
теплое и
немного
старомодное
звучание.

Фленжер.

Если
говорить
упрощенно,
то фленжер ?
это экстремальный
вариант
хоруса.
Создает
своеобразное
очень
узнаваемое
звучание. В
настоящее
время
используется
довольно
редко.

Совет: При
работе с
подобными
приборами
старайтесь подобрать
частоту
модуляции,
скорость повтора,
и тому
подобные
параметры
кратными скорости
вашей песни.
На многих
плагинах есть
кнопка ?SYNC? или
что-то в этом
роде... Если
подобной
кнопки нет,
можно
подстроить
скорость
вручную,
например
под
метроном
или под
бас-бочку...

Иногда в
плагинах
присутствует
кнопка ?TAP?. Кликая
мышкой по
этой кнопке
в такт ритму
можно
подобрать
необходимую
скорость
повторов.

3.
Пакеты
обработок

Как правило,
установив
на
компьютер 2-3
пакета
обработок
можно
удовлетворить
основные
потребности.
Все, что
ставится
дополнительно
? скорее
всего
относится к
экзотике. Я опишу
пакеты,
которые
прочно
прижились
на моем
компьютере.

Пакет
dB-Audio

Пакет dB-Audio это
достаточно
простой по
интерфейсу,
не сильно
нагружающий
систему и в
то же время
достаточно
мощный и
гибкий
инструмент,
содержащий
в себе
несколько
плагинов
для динамической
обработки
сигнала.

Набор
включает
компрессор (1),
мастеринговый
лимитер-максимайзер
(2), деэссэр (3) ,
многополосный
динамический
процессор(4) и
делэй (5).

Рис. 1. Пакет
db-Audio во всей
красе.

Рекомендации
по
применению:

Многополосный
компрессор

очень
хорош для
обработки
гитар и
вокала. В отличии
от многих
других
подобных
приборов он
не очень
сильно
нагружает
систему.

Мастеринговый
лимитер

Очень
удобно
использовать
при
финальном мастеринге,
благодаря
наличию
встроенного
дизеринг-процессора.
Остальные
плагины я
использую
достаточно
редко, т.к. у
них есть
более
качественные
аналоги.

Пакет
Hyperprizm

Hyperprism AutoPan

Hyperprism Band Reject

Hyperprism Bandpass

Hyperprism Bass Maximizer

Hyperprism Chorus Hyperprism

Compressor Hyperprism Echo

Hyperprism Flanger

Hyperprism Formant Pitch Shifter

Hyperprism Frequency Shifter

Hyperprism Granulator

Hyperprism Hall Reverb

Hyperprism Harmonic Exciter

Hyperprism Highpass

Hyperprism HyperPhaser

Hyperprism HyperVerb(TM)

Hyperprism Limiter

Hyperprism Lowpass

Hyperprism M-S Matrix

Hyperprism More Stereo

Hyperprism Multi-delay

Hyperprism Noise Gate

Hyperprism Pan

Hyperprism Phaser

Hyperprism Pitch Changer

Hyperprism Quasi-Stereo

Hyperprism Ring Modulator

Hyperprism Room Reverb

Hyperprism Single Delay

Hyperprism Sonic Decimator(TM)

Hyperprism Stereo Dynamics

Hyperprism Tremolo Hyperprism

Tube/Tape Saturation Hyperprism

Vibrato Hyperprism Vocoder

Рис. 3
Список всех
плагинов
пакета Hyperprism

Рис. 2 Harmonic Exciter ?
типичный
представитель
семейсива Hyperprism

Этот
комплект
состоит из 35
плагинов,
имеющих
схожий
дизайн,
отличительной
особенностью
которого
является
наличие
настраиваемого
координатного
поля с управляющим
бегунком.
Плагины
имеют встроенную
32-битную
обработку и
соответственно
высокое
качество
обработки
сигнала. Некоторые
из них могут
прилично
нагружать
систему.
Этот
комплект
содержит
практически
все
необходимое
для
обработки и
сведения
аудиоматериала.
Недостает
пожалуй
только
эквалайзера
и
многополосного
компрессора.

Рекомендации
по
применению:

Наиболее
часто я
использую Hyperprism
Harmonic Exciter ?
эксаййтер,
который
может
пригодиться
для обработки
вокала, а так
же
финального
мастеринга.
Неплохо
работает Hyperprism
Quasi-Stereo ?
расширитель
стереобазы.
Стоит
обратить внимание
и на ревера,
которых в
комплекте
предостаточно.
Вообще, все
плагины
комплекта
неплохи, но
если
ресурсы
машины
позволяют,
можно найти
и более
мощную и
качественную
обработку.

Пакет
Waves Platinum 4

Рис. 4. Waves Ultramaximaizer L1+ .
Максимайзер,
лимитер и
дезиринг-процессор
в одном
приборе.
идеален для
финальной
мастеринговой
обработки.

Это очень
серьезный
пакет,
содержащий
более
сорока
плагинов. В
состав
входят
коспрессоры,
многополосные
компрессоры,
эквалайзеры,
мастеринговые
лимитеры,
шумодавы, и
еще много
чего. Все это
делает
пакет
практически
незаменимым
при обработке
и сведении
сигнала
(кстати,
официальная
цена пакета ?
более 2000
баксов).
Большинство
плагинов
поставляется
в двух
вариантах:
монофоническом
и
стереофоническом
(а некоторые
даже в трех
моно, стерио
и m/s). Сделано это
очевидно
для того,
чтобы не
перегружать
систему при
обработке
моно-сигнала,
и без дополнительных
преобразований
обрабатывать
сигналы
формата m/s
(этот формат
применяется
в
радиовещании)
.

Waves AudioTrack

Waves AudioTrack Mono

Waves Cl comp

Waves Cl comp Mono

Waves Cl comp-gate

Waves Cl comp-gate Mono

Waves Cl comp-sc

Waves Cl comp-sc Mono

Waves Cl gate

Waves Cl gate Mono

Waves C4

Waves C4 Mono

Waves DeEsser

Waves DeEsser Mono

Waves Doppler

Waves Doppler m/s

Waves Enigma

Waves Enigma m/s

Waves L1+ Ultramaximaizer

Waves LinEq Broadband

Waves LinEq Broadband Mono

Waves LinEq Lowband

Waves LinEq Lowband Mono

Waves LinMB

Waves LinMB Mono

Waves MaxxBass

Waves MaxxBass Mono

Waves MetaFlanger

Waves MetaFlanger m/s

Waves MetaFlanger Mono

Waves MondoMod

Waves MondoMod m/s

Waves MondoMod Mono

Waves PAZ Analyzer

Waves PAZ Frequency

Waves PAZ Frequency Mono

Waves PAZ Meters

Waves PAZ Meters Mono

Waves PAZ Position

Waves Ql-Paragraphic EQ

Waves Ql-Paragraphic EQ Mono

Waves QlO-Paragraphic EQ

Waves QlO-Paragraphic EQ Mono

Waves Q2-Paragraphic EQ

Waves Q2-Paragraphic EQ Mono

Waves Q3-Paragraphic EQ

Waves Q3-Paragraphic EQ Mono

Waves Q4-Paragraphic EQ

Waves Q4-Paragraphic EQ Mono

Waves Q6-Paragraphic EQ

Waves Q6-Paragraphic EQ Mono

Waves Q8-Paragraphic EQ

Waves Q8-Paragraphic EQ Mono

Waves RBass

Waves RBass Mono

Waves RChannel

Waves RChannel m/s

Waves RChannel Mono

Waves RComp

Waves RComp Mono

Waves RDeEsser

Waves RDeEsser Mono

Waves REQ 2 bands

Waves REQ 2 bands Mono

Waves REQ 4 bands

Waves REQ 6 bands

Waves REQ 6 bands Mono

Waves RVerb

Waves RVerb m/s

Waves RVox

Waves RVox Mono

Waves Sl-Imager

Waves SI-MS Matrix

Waves Si-Shuffler

Waves SuperTap 2-Taps Mod

Waves SuperTap 2-Taps Mod m/s

Waves SuperTap 2-Taps Mod Mono

Waves SuperTap 6-Taps Mod

Waves SuperTap 6-Taps Mod m/s

Waves SuperTap 6-Taps Mod Mono

Waves TrueVerb

Waves TrueVerb m/s

Waves TrueVerb Mono

Waves UltraPitch 3-Voice

Waves UltraPitch 3-Voice m/s

Waves UltraPitch 3-Voice Mono

Waves UltraPitch 6-Voice

Waves UltraPitch 6-Voice m/s

Waves UltraPitch 6-Voice Mono

Waves UltraPitch Shift

Waves UltraPitch Shift m/s

Waves UltraPitch Shift Mono

Waves X-Click

Waves X-Click Mono

Waves X-Crackle

Waves X-Crackle Mono

Waves X-Hum

Waves X-Hum Mono

Waves X-Noise

Waves X-Noise Mono

Рис. 5
Полный
список
плагинов
пакета Waves Platinum 4.
?Вах, харашо!!!?

Рекомендации
по
применению:

Плагины
фирмы Waves это
чемпионы по
чистоте и качеству.
Во многих из
них
используется
внутренняя
48-битная
обработка и
очень
навороченные
алгоритмы. В
то же время
все это
приводит к
ощутимой
загрузке
процессора.
Кроме того,
некоторые
плагины (в
основном
шумодавы т
и.п.) создают
задержку
воспроизведения,
что при
обработке сигнала
в ?реалтайме?
может
привести к
рассинхронизации.

Поэтому
имеет смысл
в некоторых
случаях использовать
деструктивную
обработку
во внешнем
звуковом
редакторе
(напр. в.WaveLab). В
первую
очередь это
касается
процедуры
?зачистки?
шумов, и
предварительной
частотной
коррекции
(Например, у
низы у хета).

Наиболее
используемые
плагины:

Waves Ultramaximaizer
L1+
Мастеринговый
лимитер,
совмещенный
с дизиринг-процессором

Waves True Verb ? Сверхкачественный
ревербератор

Waves Enigma ? Смесь
фленжера с
ревером, для
получения
?космических?
звуков.

Waves EQ -10 ? Десятиполосный
эквалайзер.

Waves C4 ? Многополосный
динамический
процессор (многополосный
компрессор).

Waves X-Hum- удаление
гула
(наводки от
сети и проч.)

Waves X-Noise ?
удаление
шумов
(шипение,
помехи)

Waves X-Crack ?
удаление
щелчков,
треска

Комплект
Steinberg Mastering Editions

Рис. 6 Free Filter... Вот
ты какой,
олень
северный!

Комплект
состоит из
шести
плагинов,
ориентированных
в первую
очередь на
мастеринг.

Steinberg Loundess
Maximaizer -
простенький
максимайзер.

Steinberg Magnetto -
имитатор
искажений,
вносимых
студийным бобинным
магнитофоном

Steinberg PhaseScope ?
измеритель
стереобазы

Steinberg ME Compressor
? трехполосный
компрессор.

Steinberg ME Free
Filter -
эквалайзер
с
возможностью
?самообучения?

Steinberg
Spectralaizer ? нечто
непонятное,
вроде
гармонайзера.

Практически
они не
представляют
особой ценности,
за
исключением,
пожалуй Free Filtr. По
сути он
представляет
из себя
специфический
эквалайзер.
Основная
?фишка? этого
плагина ?
возможность
?обучения?
фильтра.

Основная
идея в
следующем:
сначала
через плагин
прогоняется
?эталонная?
композиция, к
звучанию
которой вы
хотите
приблизить
звучание. Со
звука
снимаются
частотные
характеристики
и создается
звуковой
профиль.
Потом через
плагин прогоняется
проготовленная
к
мастерингу
фонограмма,
после чего
плагин
автоматически
строит
переходную
частотную
кривую. Таким
образом
можно снять
звуковой
профиль например
с ?Metallica? или ?Ramstain?, и
наложить
его на свое
произведение.
Не стоит
думать, что подобная
процедура
придаст
вашему
миксу качество
прототипов,
с которых
сняты звуковые
профили, в
конце
концов это
только разновидность
частотной
коррекции.
Тем не менее
подобная
обработка
позволяет
добиться
поистине
потрясающего
звучания.

Плагины
Izotope

Рис. 7 Izotope Ozone-3 ?
удачное
решение для
финального
мастеринга!!!

Плагины от
фирмы ?Izotope?
отличает
превосходное
качество
звука и
оригинальный
дизайн. Хотя
каждый из
плагинов
ставится
отдельно от своих
?сородичей?,
благодаря
общности
интерфейса
они
представляют
некое
подобие пакета.
На
настоящее
время мне
известно
четыре
плагина: Izotope Ozone ? 3, Izotope
Trash и Izotope Vinyl и Izotope Spectron.

Izotope-3

Это очень
мощный
плагин,
предназначенный
для
финального
мастеринга.
Включает в
себя
ультрамаксимайзер,
мастеринговый
ревер,
зквалайзер,
многополосный
компрессор,
многополосный(!)
эксайтер,
расширитель
стереобазы
и
дезиринг-процессор
?в одной
коробке?.
Плагин
существенно
нагружает
систему, но он
того стоит...
Один этот
плагин
способен выполнить
весь
мастеринг и
заменить
всю мастеринговую
секцию.

Izotope Trash

Рис. 8 Izotope Trash ?
Обработаем
гитары и
басы.

Этот плагин,
ориентированный
на обработку
гитар и
бас-гитар.
Наиболее
полезным
является
наличие
встроенного
комбоэмулятора.
Имеются
также
несколько
эквалайзеров,
компрессор ?
лимитер и
иммитатор
овердрайва.
Приятный и
качественный
звук. Рекомендуется
всем.

Izotope Vinyl

Иммитатор
старинного
винилового
звука. Добавляет
треск и щелчки,
имитируя
звучание
граммпластинки.

Рис. 8
Щелчки,
потрескивания,
гул и
скрежет мотора,
тупая патефонная
игла и
статические
разряды ? все
это он
добавит в
звук .

Пригодится
в первую
очередь для
стилизации
своих
щедевров
под старину.
Может комк для
чего еще
сгодится...

Izotope Spectron

Рис. 9 Izotope Spectron.
Эквалайзер
с
подвыподвертом.

Это типа
эквалайзер.
Но не просто
эквалайзер,
а с
?подвыподвертом?.
Позволяет,
например,
осуществлять
частотное параномирование
(типа
низкие-в
левый, высокие-в
правый),
создавать
глючную
многополосную
ревебирацию
(свои
параметры
ревера для
каждой
полосы) и
вытворить
еще много
прикольных
финтов.
Пригодится
в первую
очередь
маньякам ?
экспериментаторам.

Рекомендации
по
применению:

Izotope Ozone -
идеальный
плагин для
финального
мастеринга,
особенно
Dance-миксов и
жесткого
рока. Дает очень
яркий и
сочный звук
(хотя,
возможно, для
получения
мягкого
аккустического
саунда этот
плагин
может не
подойти).

Izotope Trash подойдет
для
обработки
практически
любого элекрического
гитарного
звука,
начиная от
драйвовых и
ритам -гитар
и
заканчивая
бас-гитарами.
С помощью
плагина
можно
обработать чистую
гитару для
получения
драйва,
симитировать
звучание
разнообразных
?комбов? и ?кабинетов?,
подкомпрессировать
звук,
произвести частотную
коррекцию и
окончательную
доводку
гитарного
саунда.
Особенно
полезен для
обработки
гитар
записанных
?в линию?, для
иммитации
комбикового
звучания.

Izotope Vinyl и Izotope Spectron пригодятся
для
получения
различных
спецэффектов.

Пакет
DSound

Рис. 10 DSound BMP Delay

Этот пакет
состоит из 3
плагинов:
модулятора,
эквалайзера
и
ревера-делея.
Все плагины
комплекта
отличаются
высоким
качеством обработки
звука.
Интерфейс
плагинов на
мой взгляд
несколько
не удобен
(хотя это
вопрос
личных
пристрастий).
Плагины DSound
достаточно
тяжелые, и
хотя они
ннагружают
систему меньше
Waves-ов.

Рекомендации
по
применению:

DSound Modulations ? плагин
предназначен
для
создания
всяческих
тремоло,
хорусов,
фленжеров и
т.д.

DSound BPM Delay ? основным
параметром
этого
прибора является
окно, в
котором
вводится
темп композиции.
В
результате
все
параметры
ревербирации
оказываются
завязанными
на этот параметр,
что
собственно
есть
положительно...

Плагин дает
очень
чистый и
качественный
звук, но в то
же время
ощутимо
нагружает
систему.
Лично мне
фирменный
DSound-овский
интерфейс этих
приборов не
нравится,
хотя как на
вкус и на
цвет...

DSound PEQ ? параметрический
7-полосный
эквалайзер.

4.
Одиночные
плагины

В
заключении,
об
нескольких
интересных
одиночных
пакетах. Так
уж
получилось, что
большинство
из них
представляют
из себя
различные
комбоэмуляторы
и гитарные процессоры.

Steinberg Warp

Рис. 11 Warp ?
просто
хороший
комбоэмулятор.

Warp ? это
гитарный
комбоэмулятор.
С помощью его
можно
эмулировать
три
различных
вида комбика,
в трех
режимах:
ламповое
усиление, мягкая
перегрузка
и овердрайв
(всего
получается 9
вариантов).
Надо
отметить, что
плагин
прилично
нагружает
систему (особенно
в режиме
овердрайва).

Рекомендации
по
применению: Прежде
чем
обработать
гитару
комбоэмулятором,
еще раз
взвесьте
все за и
против. Даже
если гитара
писалась в
линию,
применение комбоэмулятора
оправдано
не всегда, вы
можете
перестараться,
и получить
слишком
яркий,
выпирающий
в миксе звук.
Кроме того,
если машина
у вас не
очень
мощная, пара
Warpов может
?завесить?
систему
намертво.

Alain Collections
Revalver

Рис. 12 Revalver ?
виртуальная
рэковая
стойка с
гитарной
обработкой.

Револьвер ?
это
достаточно
навороченный
плагин для
обработки гитарного
звука. Он
представляет
из себя виртуальный
рэк, в
котором
можно
собирать различные
последовательности
цепочек обработки
из
достаточно
широкого
набора модулей:
комбоэмуляторов,
эквалайзеров,
делеев,
имитаторов
звучания
различных
усилителей,
хорусов,
дисторшей, и
прочая,
прочая.
Используя
этот плагин
можно
?уделать?
исходный
звук, ?так что
мама не
узнает?, или
наоборот,
произвести
тонкую
коррекцию и
доводку
гитары.

Рекомендации
по
применению:

Плагин
очень хорош
для
обработки
гитар, записанных
?в линию?,
приданию их
звучанию
насыщенности,
харрактерной
для записи с
ламповых
комбов через
микрофон.
Очень
неплохо
пропустить
через этот
плагин звук
синтезированных
гитар,
например с Steinberg
Virtual Guitarist или Slaer-2, для
придания
естественности
звучания.
Надо
заметить,
что плагин
относится к
?тяжелым?, и
прилично
нагружает
систему.

IK-multimedia
Amplitube

Рис. 12
Ламповый
усилитель,
эквалайзер,
хорус,
ревер,овердрайв
? ну что еще
нужно для
обработки
гитары .

Плагин от
знаменитой
фирмы IK Multimedia
орентирован
прежде
всего на
эмуляцию
лампового
звучания. В
состав
входят
имитатор
усилителя, имитатор
комбика, и
достаточно
разнообразный
(хотя в то ? же время
стандартный
для
гитаристов)
набор гитарных
обработок.

Рекомендации
по
применению:

Спектр
использования
плагина:
такой же как
и у
?Револьвера?.
На мой вкус
звук к
?Амплитюбы?
более
мягкий, да и к
системным
ресурсам он
по
сравнению с
?Револьвером?относится
более
лояльно
(хотя это
опять же вопрос
личных
предпочтений).
Вобщем,
хорошая
вещь.

IK-multimedia
T-RackS

Нередко в
современных
навороченных
студиях уже
смиксованный
трек
записывают
на студийный
ленточный
магнитофон,
после чего
пропускают
его через
ламповый
усилитель
эквалайзер
компрессор,
а потом
опять
цифруют.
Делается это
для
?оживления? и
?утепления?
звука. В домашней
студии для
этой цели
можно
использовать
программу T-RackS.

Рис. 13 Standalone и VST
версии
?Тирекса? ?
прибора для
финального
мастеринга .

Этот
програмный
продукт,
носящий
гордое имя
доисторического
ящера представляет
из себя
эмулятор
финальной мастеринговой
обработки
ламповым
эквалайзером,
ламповым
компрессором
и ламповым
лимитером.

Вообще T-RackS
существует
в двух
авриантах: в
виде
отдельной
программы (Standalone)
и в виде VST
плагина. VST- Плагин
позволяет
подключить
?тирекс?
прямо в
мастеринговую
секцию, что
дает
больший
контроль
над звуком в
процессе
сведения. Standalone ?
версия
позволяет
сосредоточится
только на
финальном мастеринге
(например,
когда
собирается
сборник при
помощи
?тирекса?
можно
подогнать
звучание
всех
композиций
примерно к одному
уровню).

Рекомендации
по
применению:

Если вы
планируете
обработать
сведенную композицию
?тирексом?,
(особенно не VST
? плагином, а
отдельной
программой
после
сведения), надо
при
мастеринге
оставить
запас компрессии,
т.е. слегка
недокомпрессировать
сигнал,
чтобы при
обработке
тирексом не
возникло
перекомпрессии.

NI Guitar Rig

Рис. 14 NI Guitar Rig Все
что нужно
гитаристу .

Эта штучка ?
из разряда
?что-то с
чем-то?, предназначенная
для
обработки
гитар и баса,
может
работать
как VST-плагин,
либо как отдельная
программа (в
этом случае
вы получаете
в свое
распоряжение
виртуальный
гитарный
процессор). В
одной
коробке
собрано все,
что может
понадобиться
для записи и
обработки
гитарного
звука,
начиная от
тюнера,и
заканчивая
комплектом
комбиков
(причем, можно
выбирать из
приличной
библиотеки
как модели
комбов, так и
тип
микрофона,
расстояние
от
микрофона
до комба,
параметры
комнаты, и т.д).
Имеется
также
приличный
комплект
реверов,
хорусов,
дисторшей,встроенный
метроном,
встроеннвй
проигрыватель
?лупрв?, встроенный
рекордер,
позволяюший
записать обработанный
?налету"
звук в
аудиофайл и
пр... Вобщем
гитарная
рабочая
станция.

Рекомендации
по
применению:

Штука
интересная,
хотя я,
честно
говоря, в ней
до конца не
разобрался,
да и
процессор
она
нагружает
не мало. Тем
не менее,
обратить
внимание на
этот плагин
стоит.

ИТОГО

На
настоящее
время
существуют
тысячи плагинов
для
обработки
звука. От
правильного
их выбора и
применения
зависит то,
что получится
в
результате
вашей звукозаписывающей
деятельности.

Надеюсь эта
статья
поможет вам.